Contiene una segunda parte.

Fotocopia.

Contenido: Introduction: "Q¨Ero, dernier ayllu Inca -- Situation Geographique -- Caracteristiques Generales -- "Q¨ero, Le Dernier ayllu Inca" -- Notes -- Questions De Théorie, questions de méthode -- Repenser la Relation entre Art Graphique, Escriture el Langage -- Hypothese -- Etudes Antérieures -- Methodologie -- La preparation Pre-Q¨ero -- La collecte de Donnees -- Verification des Hypotheses -- Notes -- La Fabrication Du Livre -- Introduction -- Les Matières Premieres -- Methode de Filage -- Puskay et Q¨antiy -- Teinture -- Procédes d¨Ourdissage et de Tissage -- Le Métier Portatif á la Main et aux Pieds -- Le Métier á Tisser de Ceinture -- Le Métier á Tisser Horizontal Fixé au Sol avec Quatre Piquets -- Techniques de Tissage -- Pampa -- Lloq¨e panamanta -- Suyu, Listas et Chilli Puka -- Iskaymanta et Kinsamanta -- La Presentation des Tissus -- La Lliklla -- Le Wayako -- La Chuspa -- Le Poncho -- Le Unkuna -- Le Unku -- Tressage, Tricot et Fioritures -- Tressage -- Tricot -- Conclusion -- Notes -- Le Texte -- La Partie A: L¨ombre Tisse du temps -- Introduction -- Description des Quatre Motifs Inti -- Inti Lloqsimushan: Lever du Soleil -- Inti Chinkapushan: Coucher du Soleil -- Hatun Inti: Zenith -- Tawa Inti Qocha: Antizenith -- Résume -- La Conception de I¨Heure Journalière: La Trajectoire de 24 Heures du Soleil -- Une Analysis des Élements Graphiques -- Inti et Son Rapport avec K¨iraqey Puntas -- Lignes Claires vers I¨Intérieure -- Lignes Foncees vers I¨extérieur -- K¨anchay/Llanthu: Lumiére du Jour et Ombre -- Inti et le Qocha -- Resumé -- La Parte A: Le temps saisonnier -- Osari Tiempu at Para Tiempu -- Methodes de Predication -- Lignes Longues el Courtes -- Observations et celebrations des Solstices par les Incas -- Résume -- Notes -- La Partie B: La structure de L¨espace -- Les Données Textiles -- Distribution Spatio-Temporelle -- Le Motif Tawa Inti Qocha Type II -- Tawa Inti Qocha Type IIa -- Le Type Tawa Inti Qocha Type IIb -- Tawa Inti Qocha Type IIc -- Le Systeme Ceque de Cuzco -- Tawa Inti Qocha Comme Symbole de la Conception Andine de I¨Espace -- Le Village Q¨ero de Tandana: Le Motif iraqey Puntas -- Hanan/Hurin: Le Motif Hatun Inti -- Le Systeme Puno de Culturas en Qochas -- Rapport avec les Motifs Type II -- Tawantinsuyu: Le Motif Tawa Inti Qocha : La Quadripartition de l¨Espace Terrestre -- Conclusión -- Notes -- La Parte C: La representation graphique du motif inkarri sur le tissu Q¨ero -- Introduction -- Le Motif Ñawpa Inca. La forme humaine d¨Inkarri -- La Description des Motifs -- Les Techniques de Tissage -- Les Motifs Secondaires -- Sa Distribution Spatio-Temporelle -- Les Wayri Ch¨unchu -- Le Motif Ch¨unchu Simicha: Inkarri Represente comme une Tete sans Corps -- Sa Decapitation par les Espagnols -- La Description du Ch¨unchu Simicha -- Sa Distribution Spatio-Temporelle -- L¨analyse des Elements Graphiques -- Lorayan -- Les deux vissages -- Triangulaires -- Le Motif Ch¨unchu Inti Pupu: La Tete sans Corps d¨Inkarri vue comme une Graine en Germination -- Discussion des Conditions Nécessaires au Retour d¨Inkarri -- La Description de Ch¨unchu Inti Pupu -- L¨analyse des Éléments Graphiques -- Pupu -- Inti -- Conclusion -- Notes -- La Lexique Graphique -- La Lexique -- Résumé -- Conclusion -- La Nature des Études sur les Textiles Andins -- La Nature des Études Mythologiques -- Savoir Sacré et Société Initiatiques chez les Bambara et les Q¨ero -- Mythologie el Historie -- LA Revalorization des Études sur les Textiles Andins: Nouvelles Hypothéses -- Forme de Motif et Changement -- Formes d¨Art et Langage -- Les Motifs en Rapport avec l¨Organisation Politique et Sociale -- Notes.

Francés.